1. Relevar una poesía futurista a partir de la cual pueda realizar un breve análisis
plurisensorial justificado a partir de las lecturas.

El deseo futurista de un arte multidisciplinar que conjugue todos los sentidos les lleva a introducir el sonido a través del poder fonético de la voz, hasta encontrar, posteriormente, un arte propio de los ruidos. Los futuristas serán los primeros en escuchar el ruido a través de unos oídos renovados liberados de prejuicios estéticos. En lugar de rechazarlo o ignorarlo, el ruido será incorporado como elemento plástico en el arte como una manifestación intrínseca de la vida, gracias al advenimiento de la máquina. Los futuristas amaban el ruido porque se constituía en signo de la modernidad y lenguaje articulado de lo nuevo. El sonido, siendo invisible, no deja de ser un fenómeno físico, y como tal, los futuristas intentarán manifestarlo matéricamente. Las onomatopeyas, los entonaruidos serán una nueva realidad creada a partir de los elementos abstractos de la naturaleza.

En el poema Zang Tumb Tumb, podemos observar el poder de la analogía y la fuerza sonora de la onomatopeya: Introducen el sonido a través del poder fonético de la voz con permanente referencia al sonido. El espacio se ordena, para que las palabras fluyan a través de la página como si fueran líneas de soldados que esperan la orden de ataque mientras que las onomatopeyas capturan los sonidos de la batalla, desde los disparos y explosiones de la artillería hasta el tableteo de las ametralladoras. Zang Tumb Tumb es el primero de los numerosos poemas visuales bélicos de Marinetti. La tipografía de los textos son cursivas para sensaciones y negritas para onomatopeyas violentas.

2. Ejercicio sonoro: Registro continúo cronometrado a grabador abierto. 60 segundos de duración. (No deben preparar nada antes de grabar. No deben editarlo. Solo mantener el grabador abierto por ese tiempo). Subirlo al hotglue y contestar las siguientes preguntas:
- ¿Es posible diferenciar planos sonoros?, lo que sería una idea de figura y fondo?
- ¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado?
En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por
nosotros?
-¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de
origen? Sí, no ¿Por qué?
-¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?

Para este ejercicio decidí grabar un audio durante un almuerzo de mis padre, en el que se puede oir una conversación entre dos personas, en donde se podría diferenciar los sonidos pertenecientes a la charla que están teniendo, con los del fondo que podríamos denominar como "ruidos de fondo", como el sonido de los platos, los pájaros, los cubiertos etc.
La estructura central es la de la conversación que se separa del resto de los sonidos, puesto mantiene una concordancia de sentido para el espectador: uno quiere escuchar de qué hablan esas 2 personas, qué se preguntan, qué se contestan, y en un principio trata de ignorar el resto de sonidos que parecen molestar a esta escucha.
Todos los sonidos escuchados pueden ser reconocidos como conocidos y hasta podriamos predecir cual es su fuente, como por ejemplo, el ruido de los cubiertos chocando contra los platos. El factor fundamental en realizar este registro abierto fue la aleatoriedad de los audios escuchados a nivel no poseer un principio ni un final, además de también permitirnos guardar más sonidos de los que quizás estábamos buscando grabar.

ACTIVIDAD 2